國內動漫市場的發展前景十分廣闊。一方面，國家從2004年開始，先後出臺多項政策扶持動漫產業。例如，2011年5月19日，文化部、財政部、海關總署、國家稅務總局共同制定了《動漫企業進口動漫開發生產用品免征進口稅收的暫行規定》，從財政上支持動漫企業的發展。另一方面，動漫的影響力與日俱增，我國青少年乃至成人都對其產生了巨大的消費需求。此外，隨著新媒體技術的發展，新的媒介平臺將為我國動漫產業提供更多的市場機會。如今，一些動漫創作人將其作品發布到微博上，常得到網友的熱烈追捧，其博文的轉發和評論量絲毫不輸給演藝界名人。
與龐大的市場需求不對稱的，是動漫人才的匱乏。趙敏哲認為，現在國內許多高校開設了動漫相關專業，但在課程設置上，多偏重於培養學生的繪畫技巧，而不是創意，這就導致國內動漫人才繪畫技巧很優秀，但是不會編故事。武漢大學新聞與傳播學院的陳瑛教授表示，在前期創意和產品營銷方面，國產動漫作品和國外動漫相比仍有差距，海歸可以為國產動漫帶來先進的創作理念和運營模式，解決國產動漫“不好看”和“不賺錢”的難題，幫助我國動漫產業擺脫“世界動漫加工廠”的尷尬地位。因此，國內動漫產業十分歡迎海外歸國的優秀人才。
挑戰：版權受侵 產業待成
當海歸帶著從海外學成的本領投身到生機勃勃的國內動漫市場時，他們面臨的不僅僅是機遇，還有林林總總的挑戰。
從東京學藝大學取得碩士學位的林竹，2010年回國，現在已經是有名的私繪本漫畫家。談及在國內從事動漫創作遇到的問題時，林竹說：“版權意識淡薄，各種侵權嚴重。”說到抄襲，林竹相當氣憤。她指著一幅被抄襲的原創作品說：“最可怕的不是有人侵權抄襲，而是明明做了壞事，還有一大幫人覺得這是沒錯的。”
動漫產業是知識密集型產業，知識產權是原創作品賴以生存和發展的重要利潤來源，對於不時出現的作品侵權問題，只能寄望於法律的進一步完善以及個人版權意識的強化。
除此以外，在動漫相關領域創業的海歸還遇到了如何進行產業化的問題。趙敏哲說：“在國外，動漫作品會拉動衍生品的銷售，產業鏈的整體效益很高。而目前，國內動漫產業的各個環節是割裂發展的，沒有形成一條完整的產業鏈，使得動漫產業整體效益偏低。”
對此，陳瑛教授認為，從企業角度來說，國產動漫若將主要收益來源放在票房或者播映權上，無疑風險極大。因此，企業最好是從衍生品開發上取得收益，而關鍵就是掌握好衍生產品的形象授權，形成一個良好的運營模式;從國家角度來說，政府可以從完善動漫產業的價值鏈和改善產業環境著手，保證動漫企業能夠正常地回收資金並且盈利。
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